《安娜與中國》創作手記
——一名女記者後輩的仰望與致敬

說起安娜·路易斯·斯特朗這個名字
，或許大多數人不是很熟悉。但說起“一切反動派都是紙老虎”
，大家都知道是毛澤東的著名論斷。其實，這句話就是毛澤東當年在延安對斯特朗說的。

《安娜與中國》本是一個“命題作文”，womenshezhituanduiqueyizhizaiweiruhedapochuantongrenwuchuanjipiandexingtaierqiusuo。zaiqianqitiaoyanzhong，tongyangzuoweinvjizhedewo，henkuaijiuduizheweijuyouchuanqijinglideqianbeichanshenglexingqu：她脾氣火爆、性格直爽，在家人眼中有些不近人情
；她放棄優渥的生活一次次來到戰火紛飛的中國，收獲了“紙老虎女士”的綽號；她85歲的生命中1/3在美國，1/3在蘇聯，1/3在她稱為“理想的歸宿地”的中國
；她與毛澤東、周恩來、朱德、宋慶齡
、鄧穎超結下幾十年的友誼
，80歲的壽宴是毛澤東親自為她舉辦的……對於一部紀錄片的創作來說
，這些閃光點無疑是天然的調味劑，讓人物更加生動傳奇
，讓劇情更加跌宕起伏。

zuoweiyiburenwuchuanjipian
，zhurengongxingxiangdesuzaoyouweiguanjian
，erwomenqiongjingezhongfangshi，jinshoujidaoshijizhangrenwuzhaopianheliangfenzhongzuoyoudeyingxiangziliao。sitelangdedaliangshujichenglewomende“救命稻草”。由於作家的特殊身份，斯特朗筆下的文字鮮活有趣，有詳盡的細節

、情境描寫和大量的“內心戲”。以這些文字作為支撐
，我們最終選定了內心獨白和情景再現兩種方式來彌補影像的不足。

首先，采用內心獨白的形式，選擇有質感的聲音演出，塑造出有血有肉的人物形象——我們不刻意回避她的不完美，而是希望更接近她的真實情感，並讓觀眾產生代入感。

再者，在故事情節和情境氛圍與書中描述、文獻資料相吻合的基礎上，用影像風格近美劇式的情景再現
，增強影片的戲劇性
、觀賞性，表現出人物內心情感的複雜性、多樣性，希望讓觀眾更容易產生共鳴。碎片式的個人生活體驗（情景再現）和宏大的曆史潮流（曆史資料）聯係在一起，營造出一幕幕特殊的曆史時刻。

在該片的拍攝過程中，我的心靈也得到一次次震撼：在中國革命走過的艱苦歲月中，留下了許多像斯特朗這樣的國際友人的傳奇故事，比如拉貝
、白求恩、馬海德等，他們不遠萬裏來到中國
，不顧個人安危

，與中國人民並肩戰鬥
，用西方民眾能夠理解、樂於接受的話語體係

，傳播中國共產黨的故事
、中zhong國guo人ren民min的de故gu事shi和he中zhong國guo的de故gu事shi，譜pu寫xie了le一yi首shou首shou國guo際ji主zhu義yi之zhi歌ge。與yu此ci同tong時shi
，在zai實shi現xian中zhong華hua民min族zu偉wei大da複fu興xing的de征zheng程cheng中zhong，國guo際ji友you人ren這zhe一yi群qun體ti仍reng然ran在zai發fa揮hui著zhe獨du特te優you勢shi。

回想此次創作的過程，猶如在完成一幅拚圖，隨著對斯特朗認識的不斷深入，這幅拚圖逐漸接近完整。希望每位觀眾看完這部片子，就像與一位老朋友久別重逢
，共同感受生命的廣闊和理想的崇高。

本片總導演：許蕊